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静寂之翼的影视自留地

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《麦田》:疏离战乱的耀目金黄  

2009-10-15 22:59:14|  分类: 影视评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《麦田》:疏离战乱的耀目金黄 - 静寂之翼 - 静寂之翼的影视自留地

    望眼无边的金黄麦田在农民们的眼中是丰收的象征,征兆着来年收成之前的口粮不需发愁,甚至还有剩余可以添置自己的生活。影片故事发生在金黄色的麦田里,这里开始,这里结束,镜头中的麦田广袤无垠,一幕丰登胜景,却没有庄稼汉收割,唯只轻风拂动,如画卷般的平静影像中渗透出丝丝悲凉。

 

    长平之战是中国历史上年代最久、规模最大的包围歼灭战,四十万赵国军队因为指挥官赵括的纸上谈兵及刚愎自用丢失性命,在世界范围内,这都是人类战争史上最残虐的一章,从此,战国七雄中军事实力唯一能和秦国抗衡的赵国一蹶不振,失去了战国争霸战最终的获胜可能。作为影片的背景,这场发生在山西境内的惨绝人寰黑色屠戮和金黄色的麦田带来的丰收愉悦形成了巨大的对比反差。影片中借两位主角之口对长平之战的情况进行了详尽陈述并配以强烈对比的凄冷黑色调对战况进行抒写,和主线场景形成对比的同时避免了部分不详史料之人的难懂。

 

    何平在国内不是个高产的导演,但是他的作品中总是透出一股呼之欲出的豪迈气概,形成了自己独特的标识。在经历了《天地英雄》的商业失败之后,时隔6年,何平以制片人兼导演的双重身份推出了的这部《麦田》,双重身份的优势很明显,可以让电影完全按照自己的意图拍摄,不必瞧他人脸色。但是这样操作的负面性同样明显,直接影响影片的商业性,国内的很多导演总是在个人风格淋漓展示的同时不太顾及普通观众的欣赏水准,何平的《麦田》也没有例外,追求艺术性的同时降低了影片的观赏性,也就是说这不是一部大众电影,而是小众文艺片,尽管具有一副古装大片的骨架。

 

    影片的镜头运用很有黑泽明电影的感觉,两个逃兵暇与辄穿行在树林中的镜头仿佛看到了《罗生门》的开场,画面构图考究,浓重的色彩运用仿若油画般充满视觉冲击力。之后的剧情推进,使用了大段角色对白结合演员夸张的肢体动作又好似日式时代剧附体,对白风格一般的文邹。麦田中袭来的强盗、奋起反击的逃兵和城中女人的设定又令人想到《七武士》。种种迹象表明,这部影片的影像风格有种向大师致敬的味道。

 

    没有男丁的潞邑城,见到男人欣喜不已的女人群,范冰冰饰演的女城主骊的思春,这些影像中包含着对于性的隐喻,像是一种暗示,暗示因为战争他们的男人已经离去许久,女人们无法达成阴阳调和的需求。暇和辄出现在潞邑城的时候几乎全裸,随后示人的造型也是只着类似兜裆布的丁字裤,这种造型在国内影片中还属首次,同时遗失了铠甲和兵器等可能证明自己身份的凭据的设定为二人虚构身份提供了谎言成立的合理性。随后的镜头中更是连续出现了两人被一群女人埋在身下并肆意乱摸的场景,突出女性对于性的需求。传宗接代本是生物本能,人类亦不能违背,所以王志文的强盗登场的时候他们也要掳去城中的女人来实现自己群体的繁衍,杀女人、留下孩子显然也是相同目的。

 

    何平以往电影中的角色在影片中得到了一定的延续,黄觉虽然上半身肌肉明显不匹配影片中暇的锐士身份,但角色还是延续了《天地英雄》中姜文身上的豪情,同时骨子里又没有摆脱农民离不开天地的本质,当逃兵的目的仅仅是因为家中的庄稼到了收割季节。王志文的强盗头子很有王学圻安大人和孙海英一刀仙的做派,只是戏份相较之下薄弱不少。种种设定之中,凸现了一个反战的主题,强盗、逃兵、孤儿寡妇都是因为战争所造成。当仅存下来的赵国娃娃兵拖着疲惫身躯和残破兵器走过麦田中车辙的时候,此刻的麦田仿佛就是他们已然残破的家园,而他们的神情中则没有半点归家的欣喜,显然是经受了相当的身心伤害。至于仅仅小人物身份的暇和辄,他们的归宿跟更多的暇、辄无二,战争中这样的例子委实太多。

 

    最欣赏的一段是暇和辄督押着强盗们帮助收割麦子的场景,信守着赵国胜利谎言的妇孺们满心喜悦的享受着农田里的另一场胜利,拉伸的镜头中,暇与辄同孩子们在麦田中嬉戏,欢声笑语的背后,掩盖着化为坟场的长平战场,画面中的愉悦此时反而浸出无尽的悲凉。此时,对于战乱的控诉似乎已经妥协到了民众生命的底限——活着、有饭吃、搂女人,潞邑城的赵人们短暂的欢娱仅仅存在于谎言之中,而谎言的缔造者暇与辄则是已经融入自己的谎言之中。

 

    一切发生在五天的时间,谎言的开始、破裂到终结,剧情由此分成了五个叙事段落。小小的潞邑城和广袤的麦田是两个发生故事的舞台,舞台上的人们的演出不同于以往,黄觉和杜家毅的表演对白多且动作夸张丰富,具有相当大的表演难度,范冰冰在影片中的表现也超越了自己以往的花瓶形象,影片给予了他们足够的发挥空间。很明显,叙事和演员的表现都是在诠释导演所追求的意图,从纯电影艺术性来衡量,影片在叙事和表演两方面都足够细腻,但是在普通观众的视角难免会觉得沉闷压抑和晦涩。

 

    所有的导演都追求个人影像风格的彰显,不同的是有些追求利润多些,有人则追求个人印记多些的文艺风骨,个中是非无从评介。《麦田》从文艺片的角度衡量很好,叙事风格、影像风格、表演风格都有不俗显现,但是从商业片的角度衡量尽管存在部分卖点但针对观众群体定位太高,注定无法令大众认同。

 

 

                                                                                                                    Lightwing于2009年9月28日

 

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